للثقافة اخبار attaqafia

ضيوف البرنامج: الناقد السينمائي سعيد مزواري. المخرج والناقد عبد الإله الجوهري. برنامج بصيغة اخرى يسلط الضوء على مرحلة تاريخ السينما المغربية، وحاله الذي لا يختلف كثيراً عن حال باقي الدول الإفريقية التي تجرع معظمها من نفس كأس الاستعمار الأوربي، حيث مرت بمرحلتين رئيسيتين تمتد الأولى من حقبة الاستعمار وما يتخللها من سياسة الإقصاء والتبعية وكبح جماح الإبداع، نهاية بمرحلة بزوغ فجر الاستقلال وما يكتنفها من محاولات خجولة للتخلص من مخلفات الامبريالية، والانفتاح على خبايا صناعة السينما بنكهة مغربية، فكان للاستعمار وقع غائر على الثقافة والإبداع في المغرب بشكل عام، دون نسيان استحضار التجربة الجزائرية والتونسية ثم الإيرانية، والسينما ليست بمنأى عن هذا التأثير السلبي، كما يظهر جلياً في العديد من الأعمال السينمائية المغربية من عجز واضح في عرض الموروث المغربي خالصاً من أي اقتباس. ثم ناقش الالتباس و سوء الفهم الذي يكنف مابين الفاعل السينمائي المغربي والمثول الأدبية الروائية على وجه التحديد لأجل نقلها الى الشاشة الكبرى. ثم الدعوى الى خلق ورشات صغيرة للإنتاج مشاريع أعمال جمالية سينمائية حكائية بالمؤسسة...

      استطاعت الكاتبة عبر استخدامها .  تقنيات التذكر والاسترجاع في رسائل الشخوص؛ توسيع مساحات البوح ونقل وجهات النظر المختلفة، وتجسيد الوجوه المتعددة للحقيقة، في علاقة مأزومة ومركبة، يتصارع عبرها الزوج والزوجة والحبيبة على مقعد الضحية. يحاول كل طرف أن يغسل يديه من ذنب اقترفه بحق الآخر ويظن كل منهم احتكار الحقيقة. وفي هذا الصراع وقفت الكاتبة على مساحة واحدة من شخوصها. وأتاحت لكل منهم محاولة كسب التعاطف وتوجيه اللوم وتشريح العلاقة. وتركت للقارئ حرية اختيار انحيازاته، والجانب الذي يفضل الوقوف فيه. وهي محاولة ناجعة منها لإشراك القارئ في عملية السرد، ليتجاوز الدور التقليدي للمتلقي.     رصدت ريم نجمي(*) عبر بنائها علاقة ثلاثية مأزومة لا ينفك الواقع عن تكرارها. يتصدر المشهد زوجان دام زواجهما سنوات عديدة، بينما تبرز في الخلفية امرأة ثانية تلعب دور الحبيبة، التي تمثل طوق نجاة للرجل من علاقة زوجية فاشلة، في حين تكون في الوقت نفسه معولاً يهدم حياة الزوجة وأحلامها، وإن أخفت الكاتبة عن الزوجة هذا المعول حتى نهاية الأحداث.   بدأت الرحلة السردية برسالة من زوجة ألمان...

  ه نالك أكثر من 100 صنف من أشجار الزيتون تُزرع في إسبانيا، والعديد منها محلية ذات نطاق محدود. أكثر الأصناف الجديرة بالذكر إما لعصرها واستخراج الزيت منها أو لاستخدامها كزيتون مائدة هي ما يلي : * بيكوال: وهو الصنف الرئيسي في مقاطعة خايِن (جيَّان). ويمتاز الزيت المستخلص منه بأنه مستقر وله سماته الخاصة، قوي ذو مذاق فاكهي ومرارة حادّة ومذاق حاد. تتكيف الشجرة مع المناخ وهي ذات غطاء تاجي قوي وكثيفة الأوراق. أوراقها طويلة وثمارها بيضاوية . * أ وخيبلانكا: وهو الصنف الرئيسي في مقاطعات ملقة وقرطبة، ويمكن استخدامه كزيتون مائدة أو استخلاص الزيت منه. الزيوت المستخرجة منه ذات لون أخضر غامق وذات مذاق فاكهي يشبه مذاق الأفوكادو وذات طعم سائغ ما بين المرارة والحِدّة. قدرة تكيف الشجرة مع المناخ من متوسِّطة إلى جيِّدة وكثافة غطاءها التاجي متوسِّطة. أوراقها طويلة ومموَّجة بعض الشيء، وثمارها كبيرة وطويلة . *أربيكينا: كان بالأصل يُزرع بشكل أوسع في كاتالونيا ولكنه الآن يزرع بكثافة في جميع أنحاء شبه الجزيرة الأيبيرية, تُستَخرَج منه زيوت فاكهية المذاق ذات لون أخضر وأصفر، ورائحتها تشبه رائحة التفاح واللوز ال...

  ربما يكون المسلسل التلفزيوني قد أبطل مفعول المسلسل الروائي الذي أجاده كتّاب كثيرون من رجال الصحافة الأدباء، كانوا مبدعين في الكتابة حلقة بحلقة من القلم إلى المطبعة في الحال، على الورق الردئ المشجع على التدفق نتيجة لشعور الكاتب بأنه يستطيع تمزيقها دون أن يشطب سطرًا واحدًا، ولكن المسلسل التلفزيوني لم يستطع، ولن يستطيع في يوم من الأيام سحب الأرض من تحت أقدام الرواية المقروءة وإن كان باستطاعة المحترفين نهب الأعمال الروائية وإجراء بعض تعديلات تنكرية تزيفها لتبعدها - قانونيًا - عن الأصل المنتهب. وأي متابع يقظ يستطيع اكتشاف الأصول الروائية المنهوبة من أعمال أجنبية وعربية، وكل يوم يلجأ بعض الكتّاب إلى ساحات القضاء مطالبين بحقهم الأدبي والمادي من عصابات الاقتباس وسرقة الأفكار، ولكن إثبات ملكية العمل الروائي لايزال مسألة فنية معقدة، الأمر الذي قد يحبط الكثيرين من كتّاب الرواية مادامت جهودهم معرضة للسطـو بهـذه السهولة. في هذا الموضوع اتجهت تأكيدات جورج ديهاميل عن ما أسفرت عنه التجربة التلفزيونية منذ قيامها إلى اليوم أي على امتداد ما يقرب من خمسة وسبعين عامًا ثبت خلالها للعالم ...

  تقول الكاتبة والمسرحية الامريكية مايا أنجلو : " الناس ينسون ما قلت وما فعلت، لكنهم لن ينسوا أبدا كيف جعلتهم يشعرون ". هذه المقولة تنطبق تمام على أعمال فنان أمريكي معاصر، حيث يعد واحداً من أهم واصدق رواد المدرسة الواقعية في الفن الامريكي الحديث، إذ يلعب الخيال والشعور النفسي المتفاوت والرموز العاطفية المؤثرة مكاناً مناسبا للركض في لوحات إدوارد هوبر Edward Hopper الواقعي حد الكابة، والأسطوري في بساطته. * في لوحة " حجرة في نيويورك" 1932 نرى رجلاً وزوجته من نافذة كبيرة،.. في منزل يظهر جزء منه أسفل اللوحة والجزء الأيسر منها، الزوجة التي تعزف على البيانو بشكل انسيابي هادئ، فيما يجلس الزوج مستغرقا في قراءة الصحيفة التي بين يديه لا يعيرها أي اهتمام، ورغم أنها تعزف، فإن انتباهها واتجاهها بجزء جسدها الأسفل موجهان للزوج الذي يبدو قاتماً بلباسه الغامق الذي يستنطق الصمت والإحساس بالفقد، إذ يوظف هوبر عنصري الضوء والظلام وفـقاً لخصوصية هندسية فرضها العصر الذي عاش فيه، فيبدو عنصر الضوء معزولا ً ومنتظما على اللوحة.   influence d’Edward Hopper sur le cinéma L’influence...

  لغة كيرالا هي المالايالم التي تنتمي إلى عائلة اللغات الدرافيدية المستعملة في جنوب الهند ، ويعود شعر المالايالم إلى ما لا يقل عن ألف سنة. ويعتبر الشاعر Vishnunarayanan Namboothiri من شعراء الحساسية الجديدة، وقد حصل على جائزة أكاديمية كيرالا للأدب. و هكذا قرأت قصيدته التالية: ( എവിടെ ഫേഷ്യ ) Vishnunarayanan Namboothiri,